《清末的戎服革新》
中国纺织出版社
2026年出版
978-7-5229-2373
作者介绍
江玲君
上海戏剧学院舞台美术系绘画教研室教师，上海舞台美术协会会员。主要从事绘画创作与理论、艺用人体解剖、人物造型方向研究。
编著出版：上海戏剧学院规划建设教材《绘画透视》。发表的论文被《中华文史论丛》等核心期刊收录。参与国家艺术基金项目《青年舞台美术人才培养计划》、上海市高校高原高峰中国舞美史理论研究项目。参与上海世博会开幕式化妆造型工作以及张艺谋鸟巢版大型歌剧《图兰朵》台湾地区化妆造型设计。担任《枕头人》《嫌疑人x的献身》等话剧的舞台设计工作；为话剧《命运之轮》开展化妆人物造型设计，该作品参加上海国际舞台美术创作与科技成果展，并荣获“学会奖”服化设计奖。
绘画作品参展：《现象·上戏——上海戏剧学院建校八十周年艺术大展》（上海海派艺术馆）、《今日海上——长三角中青年美术邀请展》（舟山美术馆）、《幸福的表情——中国实验与科技艺术邀请展》（南通美术馆）、《绘生着色》（静安雕塑公园艺术中心）、《上戏现象——启示与拓展》（龙美术馆）等，作品被收录于《上海高等艺术院校素描全集》。
前言
军服是军人在军队中穿着的由官方规定的统一服装，是一支部队的外在形象标志。军服除了颜色、形制一致外，还有标明兵种、军阶、功勋等反映每个军人基本情况的徽章与标识。中国古代称军服为戎服，如以军队发展的历史而论有三千余年的历史。戎服一般穿在铠甲内，是铠甲的内衬服饰，所以古代的军服实际上包含戎服和铠甲两个部分。此外，古代官兵的着装并不统一，特别是高级武官和将军，每人都有自己的专属特制，而中下级将校和兵卒则穿着基本一致的戎服和铠甲，专属、特别的铠甲可以说是中国近代军衔标识的前身。当火器枪炮成为战争的主要武器以后，笨重的铠甲就完全失去了防护作用而被彻底废弃，戎服从此逐渐成为军队的唯一外在着装。从戎服过渡到近代军服是一个较长的发展过程，其中既包含产业技术进步带来的生产变革，又包含战场态势变化带来的标准变革，还包含时代浪潮前进带 来的思想变革。最为显著的改变在于出现了军衔制标识，在军服总体一致的情况下，军队内部通过军衔标识清晰地辨别出每位军人的不同等级与职位。军衔标识主要包括帽章、领章、肩章、袖章和裤章等，这些标识由不同数量的星徽、纹饰、颜色等组成，用金属及织料制成。完整的军衔标识显示每位军人的级别、职务、兵种、部队番号等，多数情况下，它们以不同的样式体现在军服上。军服有礼服与常服之分，礼服只有尉级以上军官才具备，士兵只有常服。礼服主要用于重大典礼和阅兵式，常服则用于操练与作战等。
我国军队使用近代意义上的军服是在清代末期。1895年，清帝诏命在天津小站督练新军，这支部队后来成为我国历史上第一次使用近代军服和军衔标识的军队。虽然在此之前作战时已基本不穿铠甲，原来内衬的戎服或常服已成为实质上的军服，但这并不是近代意义上的军服，只能被视为旧式戎服。1870年，北洋大臣着力建设的北洋水师使用的军服具备了近代军服的基本元素，但仍采用传统服装式样和纹饰，只是在原来的戎服基础上作了一些修改并加入部分近代军衔标识而已。直到后来在天津小站编练新建陆军，在此过程中对军服进行革新，最终突破清朝旧军队的模式，完全改装成近代军服的式样。因此，清末戎服的革新以这套军服和军衔标识为重大的转折点。
新建陆军编练不久即奏请清政府批准改换接近国际统一标准的近代新军服，并列出了要求改换的重要理由，但由于种种原因，从奏请、获批进入生产阶段，最后发到官兵手中穿戴时，新建陆军已改编成北洋常备军。因此，真正穿上以清帝名义颁行、由朝廷统一组织生产的这套军服的是北洋常备军。这套军服不仅参考了当时德国陆军军服的式样设计，而且朝廷仿照西方设立了中国第一套三等九级的军衔制度，在军服上用专门的标识、章式予以标出。中国近代军服即以这套军服为原点，包括禁卫军、北洋海军、辛亥革命时期各地的起义民军军服等。旧式戎服向近代军服变革的过程涉及清代的铠甲、八旗的布面甲、湘淮军的戎服、北洋水师军服的式样和军衔标识等的演变情况，其在清代是以1895年后为重点的。要论述清末军服和军衔标识的发展与变化，首先要梳理清代军队的组成情况，其丰富多样的服饰如
不从军队形成的源头论起很难阐述清楚。因此，本书除了介绍从清代戎服到近代军服的变化过程外，还简单介绍了清代的军队发展，重点是军服的式样、颜色、军衔制章式标识等的变更情况。
对于清末戎服发展与革新的研究，目前是比较薄弱的，虽然在一些论述中国近代服饰的著作中有些许章节谈到这一部分，但内容都较笼统简略，相关专著也少之又少。与此形成鲜明对比的是对清末政治、军事史的研究不断推陈出新，基于各种史料的内容都浓墨重彩、深刻异常。纵观近些年流行颇盛的晚清历史影视剧，当反映这段历史的军人形象出现一些明显错误之时，便想到本书的内容对相关的艺术创作也应是有益的。
本专著注重使用一手文献与史料，用较详尽的文字论述，佐以珍贵的图片资料来传达信息，以确保书中所写内容的准确性与可靠性，尽力还原各个时期军服的形制及穿用情况。同时还将军服的研究与服装学、美学等相结合，通过手绘与电脑制图的方法将变革过程中的一些军服及局部细节用复原图的方法绘制出来，让读者更加直观明了地了解到清末每一时期的军服式样与变化，力求补充之前这一领域研究上的一些空白。希望本书具有一定的参考价值，对广大读者、艺术创作者、清史研究者、军品研究及收藏爱好者能有所帮助。
本文转载自上戏图书馆微信公众号，图片有调整
